1. 藏品元素的提取、再設計與應用 

元素提取的主要目標大多是辨識度較高的博物館代表性藏品。通過提取藏品之中容易被辨別的紋飾、圖樣、肌理、色彩等元素，經過藝術設計與處理，可以生成新的創意點。在呈現方式上，通常會采取整體運用、局部放大、解構重組的方法，衍生創造出富有藝術價值與文化價值的高質量產品。

元素提取式的設計手法，普遍被應用在裝飾感較強的設計之中。主要通過對藏品整體風格的把控，在保證不破壞其辨識度的原則上，從材質、顏色、功能等多個角度對產品的設計進行考量，以突出藏品的藝術美感、藏品特征與產品功能的匹配、契合為基本準則進行設計。

2. 為原有功能與結構賦能 

藏品自身的功能和結構在被創造時就已經有了基本的定性，其功能和意義的衍生則來源于后人在當下情境中的理解。為藏品原有功能與結構賦能，就是將藏品已經生成的屬性特征和價值與現代生活相匹配的過程。

藏品隨著時代的發展，被賦予了許多新意與價值。趣味化、藝術化的設計語言使產品變得更加耐人尋味，讓人們在使用它們時可以很自然地聯想到藏品的原型，使文化真正地走進了人們的日常生活。

3. 傳統材料、技藝的再利用 

材料是傳達產品功能與特性的重要途徑，也是體現設計師設計情感與設計意圖的媒介。設計的主要職責之一，不單只是再現世界，而是通過對世界的再現，使人們能夠從設計師的態度和角度去看這個世界。

設計師在進行博物館文創衍生品的設計時，可以借助材料的特質與優勢，充分調動人的通感，幫助目標對象能夠快速的在腦海中浮現出完整的材料信息，從而激發其情感上的共鳴。

在材料的選取上，應優先考慮材料的環保性與合理性。比如，毛公鼎燭臺的設計就是以鼎的造型為藍本而展開的，最終選用了玻璃的材質來進行制作。這樣的設計，使原本沉重的青銅器變得小巧玲瓏，同時也方便攜帶與使用。此外，文創產品的材料還需要與制作工藝相結合。材料、工藝與設計之間相互作用，構成了設計整體的調性。

4. 故事的現代化演繹 

歷史文化多以故事的形式被保存和傳承下來，有的來源于現實，有的來源于人的臆想。故事與題材在傳承的過程中，主要通過語言文字和視覺符號的形式得以延續，隨著社會的更迭被淘汰或被重新演繹賦予新意。

故事與題材的演繹強調把故事作為文本與題材來對待，并以此作為帶入點，將古今生活串聯在一起，把博物館中的故事、題材、角色本身這些無形的文化資產轉換為文化創意的核心內容，豐富文化的內涵，賦予文化現代化的附加值，帶來更多的價值。如康熙帝在批閱奏折時，有在文末批注“朕知道了”的習慣。臺北故宮博物院便以此推出了“朕知道了”膠帶，使這個故事隨膠帶的銷售而廣為人知。

5. 傳統行為、生活方式、習俗的衍生 

人本身皆生而不同。人的行為和需求受到生活方式、行為方式、環境等多方因素的影響，由此而產生世間萬物。

但是，從人的發展進程上來看，人的一生都是在圍繞著生產與生活。如何能夠存活以及如何更好地存活，一直都是人類終其一生需要解決的問題?；谶@一方面的共通性，可以發現文化和生活都是一脈相承的，許多傳統的行為、生活方式、習俗都得到了認可、傳承和衍生。

所以，無論是從“由物及物”的元素提取、再設計的設計思維，還是從“由事及物”的故事、題材的現代化演繹的設計思維出發，都可以實現 old is new 的設計哲學。